Una de las obsesiones del Nuevo Cine Alemán, que rotura una filmografía de un par de décadas, es el retrato de la deriva laboral, identitaria e, incluso, existencial de las generaciones de jóvenes neomilénicos alemanes. Autores como Jan-Ole Gerster –Oh Boy (2011)—, Andreas Dresen –Mientras soñábamos (Als wir träumten, 2015)— o Maria Schrader –El hombre perfecto (Ich bin dein Mensch, 2021)—, han capturado en imagen la desazón de una juventud y post-juventud parapetada bajo el yugo de unas expectativas forzadas por las obligaciones del presente; en puridad, propiciadas por el sistema capitalista; lejos del espíritu luchador e inconformista que acompañó y determinó la ruptura del Muro de Berlín (1989) y el reinicio de Alemania como nación.

Una confrontación entre idealismo, nostalgia y nueva realidad que la realizadora Bettina Blümner explota en su segunda ficción, Vamos a la playa (2022). El film narra el viaje de tres veinteañeros a Cuba para buscar a un cuarto, enfrascado en una campaña devenida quimera: documentar las escasas visitas de los manatíes a la isla centroamericana. Oportunidad para delinear las frustraciones y tensiones de unos jóvenes que marchan sin rumbo fijo y que encontrarán en la sociedad cubana el reverso de una mirada egocéntrica y caprichosa. De esta manera, Blümner se detiene en las contradicciones de la juventud pero dejando espacio para la esperanza: pese a su parálisis ideológica sigue siendo dueña de su propio destino.